6第 26 章
郝主任让褚星奇操纵镜花水月, 在小镇上空绕一圈，传回小镇的全貌。
小镇房屋, 分布得非常整齐，一排排的房屋，衡平竖直, 极有规划。
这是唯一不像中世纪风格的地方。
只是一整排的房屋中，并不是每一幢的样式、色彩都一模一样。
众人此前并未在意, 经过镜花水月外现实世界的提醒, 才将目光转到了这些不同的地方。
同一排, 或者同一列的房子里, 有的房子低矮, 整体色彩偏蓝；有的房子看起来有种模模糊糊的感觉, 似乎笼罩着一层水雾；也有的房屋极富美感, 色泽鲜明，纤毫毕现。
像之前演过第十二夜的那座小楼, 墙体看起来就仿佛是蒙着一层薄雾，略有些迷蒙。
褚星奇继续道：“空气透视法, 是绘画当中的一种基础技法，为达·芬奇创造。特点是形的虚实变化、色调的深浅变化、形的繁简变化等艺术效果。”
“绘画当中，运用空气透视法, 距离越远的物体, 我们就将其形象绘得越模糊；或者是将有一定距离的物体，绘得偏蓝，越远越偏色越重。”
“这是模仿空气对视觉产生的阻隔作用, 借以运用到绘画技巧上。运用空气透视法，可以让画面显得更加真实。”
褚星奇道：“之前怪物们可以在虚实之间转换，估计也是这个缘由。”他一听镜花水月对面艺术家、专家们众口一词的空气透视法，立刻就将这些联想起来了。
陶术平时聪明绝伦，唯独对艺术相关并不大通，但触类旁通，听了褚星奇的话，一霎时也明白了什么，按不住心中的猜想，便走到其中一幢墙壁偏蓝的房屋处，伸出了手。
不出所料。他的手径直穿过了这面墙壁，如穿过空气，毫无阻碍。
他又走了一步，摸了摸另外一幢蒙着雾气一般的小楼的墙壁，双手同样没入墙壁。
而屠夫的住所，那幢色彩鲜明的房子，伸手去碰，碰到的却是实体的冷冰冰的墙砖。
见陶术恍然大悟，褚星奇道：“原本小镇房屋的布局排列，应该并不是我们眼前看到这样整整齐齐。有些看似在我们眼前的房子，”他指了指近在眼前的奥丽维娅的小楼，它周身模糊如蒙雾气：“像这幢房子，其实应该是在离我们很远的地方。”
“空气透视法中，远处的东西，会画得模糊一些。就像我们现实当中，人眼看远处的东西，会觉得很模糊，缩小了一样。这是空气的阻隔作用。”
“我猜测，之前的怪物，应该就是藏在每幢房子里变异的镇民。”
一旁的王勇道：“你的意思是怪物们虚实转换，是因为他们本身就藏在距离我们不同位置的房子里，靠瞬移行动。所以离我们近的，看起来是实体，离我们远的，就是‘虚’的？”
此前，他们根据卖花女的提示，听音辨位。发现怪物们虽然看似能虚能实，但是，如果仔细倾听，当它们的啸声、振翅声与脚步声，十分渺远或者近于不闻的时候，它们的身体是假的，是光折射的幻影。本体远在远处。
而它们的啸声、振翅声、脚步声清晰的时候，说明眼前的怪物是实体，它们已经通过空间移动，移动到了眼前，想攻击他们。
这么想来，怪物们应该就通过在不同距离的房屋间空间跳跃，不停地瞬移向他们攻击。
褚星奇点点头。
这一下，众人的疑惑全然解开了。
他们目前看到的小镇的一切，估计都是假的。原来的，真正的小镇的房屋布局，被某些力量人为地掩饰了。
张玉道：“不是幻术。”
褚星奇道：“嗯，不是幻术。如果是秘境幻术一类，镜花水月早就示警了。一方面是利用光影、错觉造成的效果，一方面，小镇的房屋，确实如模型般，被人挪动打乱过。”
陶术道：“褚哥，那道男声提醒我们，‘他’就在小镇中间。如果眼前的一切，并不是原本小镇真正的格局，那么，‘他’到底是在现在的建筑中间，还是在原本镇子建筑格局的中间？”
褚星奇示意他们看镜花水月。
镜花水月化作一面镜子。
镜子里，郝主任说：“已经复原出来了。”他让工作人员拿来一台电脑，把电脑凑近镜面，以便众人看得更清楚一些。
“这是我们调动的美术工作者，根据不同房屋的色彩、模糊程度，而重新排列远近，按照空气透视法排出来的小镇原本的建筑格局。”
画上，横平竖直的方正布局，被重新打乱。每一幢房屋，都按其色彩、形状、虚实，被画在了最合适的位置。
这幅画上的小镇，其建筑布局，才真正符合一个中世纪的城镇的建筑布局。杂乱、无序。
而画上的小镇，还被画上了数轴横轴。
数轴横柱交叉的中心，是在一家磨坊当中。
天还在塌陷。窟窿处的气旋越来越壮大。
众人匆匆赶往磨坊，却只见到一处废墟——它早已被天上掉下来的、凝固的、石膏一样的云压垮了。
王勇拧眉道：“下面没有生命迹象。”
混天绫一卷，将塌下去的石块、木料、石膏状的云都卷走，仍旧是一片茅草和倒塌的石盘。没有任何其他。
王勇的眉拧得更紧。
现实世界中的众人也面面相觑：“不在这里？不应该这里确实是中心”
郝主任道：“可能存在精度误差。”
王勇道：“以磨坊为坐标轴起点，立刻散开寻找！”
“是！”众人肃然接受命令，分别选了不同的方向，在磨坊附近的建筑、街道，开始搜寻“他”的痕迹。
找了一阵子，天塌得更厉害了。
众人冒着时不时落下的蓝色的天空的碎片，归来汇报：“王队，没有任何生命迹象。”
镜花水月里，工作人员低头正操作电脑，忽地看到了美术工作者们最新汇总来的消息，立刻附耳郝主任几句。
郝主任连忙道：“王上校，你们仔细再看这幅图！”
王勇等人便再次围在那副艺术家按空气透视法，重新绘出的小镇原版布局图前，仔细地打量这幅图。
郝主任一边让他们看，一边让工作人员转述各地美术工作者的意见：
这幅画，画面乍一看十分杂乱。
但是，隐隐能看到这幅画面当中，虽然杂乱，但是大体上，建筑分为两波。
图上，左手边的小镇建筑群零零散散，却大多向右边开着窗户，像一个又一个的人，面部和身体朝着同一个方向探去。
右手边的小镇建筑群，同样零零散散，朝着左边开着窗户与门。
如果以门窗的朝向来划中轴线的话，这幅小镇全景图的中心，这幅画面的重心，并非在这座磨坊！
褚星奇脱口而出：“多样统一构图法”
这同样是达芬奇所创造的一种绘画当中的技巧。
指画面既要多样有变化，又要统一有规律，不能杂乱。
简单来说，就是把众多零散的表现对象，按照实出主体的原则，合理地安排在画面里，进而达到内容和形式的统一。
要繁而不乱，统而不死。
陶术推了推眼镜：“这不就是散文的‘形散神不散’？”
褚星奇颔首：“有类似之处。”
按照一位知名画家的远程引导，郝主任让工作人员在这幅画中，用铅笔沿着小镇建筑群门窗朝向方向，小心地划了一条斜线。
那位画家说：“这条斜线划过的建筑，以我们的视角来看，就是作品的重心与主体所在。”
陶术打量这条斜线穿过的建筑，他过目不忘，记忆力超群，一霎时失声：“卖花的孩子！”
此时，众人也终于反应了过来。这条斜线穿过的，所有建筑门窗所向的：不正是他们此前去过的，卖花母女的家中吗？
陈薇正站在一幢屋子的墙边，离镜子稍远，听到这里，心中好奇，急急忙忙凑了过去探身看那副画，无意中指甲在墙壁上一刮而过。
墙面本来是褐色的，她刮过之后，露出了一道青色的痕迹。
褚星奇见到这一幕，忽地想起了一件事，瞳孔一缩：“等一下！”
他绕过陈薇，走到墙边那一道露出的青色痕迹，用指甲再次极轻地刮了一下。
青色痕迹上，如一层极薄的粉末被刮走了，露出了又一道更浅的绿色。
如此再三，每刮一次，都能刮下一层不同的颜色。
众人不知道褚星奇在干什么，褚星奇的脸色，却一度比一度凝重。
刮到第七层不同的粉末的时候，才终于确定了什么似的，喃喃：“高度晕染法”
王勇张玉一行人到的时候，小卖花女正扑在妇人怀里哭。
妇人则坐在门前，望着不断崩塌的天空，双目无神，脸色灰败，犹有泪痕，兀自喃喃：“他还活着他还活着救救他”
她们的背景是崩塌的天，虚空里布满的气旋，空空荡荡死寂的街道。
一干人等都不禁看得略微心酸。
听到脚步声，妇人机械地将面庞转过去，看见是他们，先是眼前一亮，随即，看见他们身后空无一物，她的眸子又黯淡下去了。
王勇却走到卖花的母女面前，缓声道：“我们找到他了。”
“他在哪里？”
“迹象显示，他就在这里。一直在这里。”
妇人怔了怔，喃喃道：“他，他就在这里？”
王勇喊了一声：“小玉，你能控制住力道吗？”
张玉应声唤出赤色翻天印与混天绫，点了点头。
红绫展开，赤印悬空。
豁然，红绫开始猛烈地拍动地面，赤印放出光来。
整个小镇上所有的建筑都开始抖动。
妇人瞪大了眼睛：“这、这是？”
母女俩目瞪口呆，却见所有房屋上，都在簌簌地往下脱落粉末。
一层又一层。
而赤印的光，仿佛剥去了空气中无形的薄膜。
一道又一道。
少女的额头上，不久，就冒出了一层薄汗。
控制这样精细的操作，于她而言，也是头一次。
很快，妇人再也撑不住了，眼睛直勾勾地盯着自家房子的变化。
这座房子很快消失了，出现在眼前的，是一大块棕色的黯淡的地表。
不，这是一片棕色的头发。
镜花水月在小镇上空，紧紧盯着小镇发生的变化。
几位紧急赶到现场的知名画家，险些把；脸贴到了镜子上：“真的是高度晕染法”
和“空气透视法”、“多样统一构图法”一样，高度晕染法，也是达芬奇的绘画手法。
而且是知名度最高的一种技巧。
这种手法被大量地用在达芬奇的知名作品当中。
法国博物馆研究和修复中心，曾通过研究罗浮宫收藏的《蒙娜丽莎》等7幅达·芬奇作品，试图分析达·芬奇在作品创作中所使用的高度晕染法。
他们震惊地发现，达·芬奇的作品上最多有三十层颜料。
这些涂层甚至只有四十微米，相当于人体头发的一半厚度。
这种技法使作品中的物体轮廓具有朦胧的效果，同时让物体看上去更立体。
也就是说，达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》等作品时，以蒙娜丽莎为代表，是先有草图，然后后用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和，接着，再小心地用细笔画出小点来润饰画像的细节，最后再画上另一层非常淡的颜料。
而现代技术的诞生，通过红外线摄影，现代人甚至看到了名作蒙娜丽莎画底下的各层，包括最底层的白杨木画板，上一层让木画板变得更平滑的石膏层、水胶层，以及最上方的油画层。
这种手法，让达芬奇可以通过层层的涂料，对画作进行小心的修改，使得容错度大大增加。最底下的草图，和最后的完成品，可能截然不同。
并且高度晕涂法带来的直观的效果是：让这些画作，拥有了超过大多数人肉眼分辨率的色彩层次过度，有了极为逼真的效果。
为此，达芬奇掌握了这一技法后，便在自己的作品上大量运用。
唯有一个问题：正因涂层太多，太薄，太精细，他的这些画作极容易在风吹雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。
此时，张玉正在进行的，就是放在外界，会被画界众人痛心疾首的，“削磨颜料图层”的损毁性操作。
等所有的图层都被剥去了，所有的颜料层都被震掉了。
这座小镇，发生了天翻地覆的变化。
镜花水月在小镇上空的俯瞰图传回，现实中，所有目睹了这一幕的所有人都哑然了：
这根本不是一座小镇。而是一幅巨大的油画。
就如同天府人生活在一幅幅宗教画之中一样。
这座小镇中的所有人，实际上都生活在这幅油画之上。
所有的建筑，都不过是这幅运用了高度晕染法的油画的最外层一层薄膜。
而卖花女母女的住所，恰好就在这幅画的中间，是最显眼的的位置。
画家们早已难耐激动：“想不到，有生之年，我们可以看到，这么大幅的原作”
褚星奇按着额头，一边接收着镜花水月从半空传来的视觉，一边盯着眼前，喃喃：
“《最后的晚餐》”
所有人瞠目结舌。
卖花母女俩的房子早已消失不见。
原地，众人踩着的巨幅人像，刚好是位于被绘在《最后的晚餐》正中间主位上的耶稣。
他们看见，不远处，有一个陌生人侧对着他们站着。
他刚好站在庄严肃穆，却略带忧郁的耶稣头像的右太阳穴上。
这是一个同样褐发的，与画中的耶稣生得一模一样的男子。
他转过身，望着所有人微微一笑，清正的男声在众人耳畔响起：“你们终于来了。”已改网址，已改网址，已改网址，大家重新收藏新网址，新 新电脑版 ，大家收藏后就在新网址打开，以后老网址会打不开的，，
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小镇房屋, 分布得非常整齐，一排排的房屋，衡平竖直, 极有规划。
这是唯一不像中世纪风格的地方。
只是一整排的房屋中，并不是每一幢的样式、色彩都一模一样。
众人此前并未在意, 经过镜花水月外现实世界的提醒, 才将目光转到了这些不同的地方。
同一排, 或者同一列的房子里, 有的房子低矮, 整体色彩偏蓝；有的房子看起来有种模模糊糊的感觉, 似乎笼罩着一层水雾；也有的房屋极富美感, 色泽鲜明，纤毫毕现。
像之前演过第十二夜的那座小楼, 墙体看起来就仿佛是蒙着一层薄雾，略有些迷蒙。
褚星奇继续道：“空气透视法, 是绘画当中的一种基础技法，为达·芬奇创造。特点是形的虚实变化、色调的深浅变化、形的繁简变化等艺术效果。”
“绘画当中，运用空气透视法, 距离越远的物体, 我们就将其形象绘得越模糊；或者是将有一定距离的物体，绘得偏蓝，越远越偏色越重。”
“这是模仿空气对视觉产生的阻隔作用, 借以运用到绘画技巧上。运用空气透视法，可以让画面显得更加真实。”
褚星奇道：“之前怪物们可以在虚实之间转换，估计也是这个缘由。”他一听镜花水月对面艺术家、专家们众口一词的空气透视法，立刻就将这些联想起来了。
陶术平时聪明绝伦，唯独对艺术相关并不大通，但触类旁通，听了褚星奇的话，一霎时也明白了什么，按不住心中的猜想，便走到其中一幢墙壁偏蓝的房屋处，伸出了手。
不出所料。他的手径直穿过了这面墙壁，如穿过空气，毫无阻碍。
他又走了一步，摸了摸另外一幢蒙着雾气一般的小楼的墙壁，双手同样没入墙壁。
而屠夫的住所，那幢色彩鲜明的房子，伸手去碰，碰到的却是实体的冷冰冰的墙砖。
见陶术恍然大悟，褚星奇道：“原本小镇房屋的布局排列，应该并不是我们眼前看到这样整整齐齐。有些看似在我们眼前的房子，”他指了指近在眼前的奥丽维娅的小楼，它周身模糊如蒙雾气：“像这幢房子，其实应该是在离我们很远的地方。”
“空气透视法中，远处的东西，会画得模糊一些。就像我们现实当中，人眼看远处的东西，会觉得很模糊，缩小了一样。这是空气的阻隔作用。”
“我猜测，之前的怪物，应该就是藏在每幢房子里变异的镇民。”
一旁的王勇道：“你的意思是怪物们虚实转换，是因为他们本身就藏在距离我们不同位置的房子里，靠瞬移行动。所以离我们近的，看起来是实体，离我们远的，就是‘虚’的？”
此前，他们根据卖花女的提示，听音辨位。发现怪物们虽然看似能虚能实，但是，如果仔细倾听，当它们的啸声、振翅声与脚步声，十分渺远或者近于不闻的时候，它们的身体是假的，是光折射的幻影。本体远在远处。
而它们的啸声、振翅声、脚步声清晰的时候，说明眼前的怪物是实体，它们已经通过空间移动，移动到了眼前，想攻击他们。
这么想来，怪物们应该就通过在不同距离的房屋间空间跳跃，不停地瞬移向他们攻击。
褚星奇点点头。
这一下，众人的疑惑全然解开了。
他们目前看到的小镇的一切，估计都是假的。原来的，真正的小镇的房屋布局，被某些力量人为地掩饰了。
张玉道：“不是幻术。”
褚星奇道：“嗯，不是幻术。如果是秘境幻术一类，镜花水月早就示警了。一方面是利用光影、错觉造成的效果，一方面，小镇的房屋，确实如模型般，被人挪动打乱过。”
陶术道：“褚哥，那道男声提醒我们，‘他’就在小镇中间。如果眼前的一切，并不是原本小镇真正的格局，那么，‘他’到底是在现在的建筑中间，还是在原本镇子建筑格局的中间？”
褚星奇示意他们看镜花水月。
镜花水月化作一面镜子。
镜子里，郝主任说：“已经复原出来了。”他让工作人员拿来一台电脑，把电脑凑近镜面，以便众人看得更清楚一些。
“这是我们调动的美术工作者，根据不同房屋的色彩、模糊程度，而重新排列远近，按照空气透视法排出来的小镇原本的建筑格局。”
画上，横平竖直的方正布局，被重新打乱。每一幢房屋，都按其色彩、形状、虚实，被画在了最合适的位置。
这幅画上的小镇，其建筑布局，才真正符合一个中世纪的城镇的建筑布局。杂乱、无序。
而画上的小镇，还被画上了数轴横轴。
数轴横柱交叉的中心，是在一家磨坊当中。
天还在塌陷。窟窿处的气旋越来越壮大。
众人匆匆赶往磨坊，却只见到一处废墟——它早已被天上掉下来的、凝固的、石膏一样的云压垮了。
王勇拧眉道：“下面没有生命迹象。”
混天绫一卷，将塌下去的石块、木料、石膏状的云都卷走，仍旧是一片茅草和倒塌的石盘。没有任何其他。
王勇的眉拧得更紧。
现实世界中的众人也面面相觑：“不在这里？不应该这里确实是中心”
郝主任道：“可能存在精度误差。”
王勇道：“以磨坊为坐标轴起点，立刻散开寻找！”
“是！”众人肃然接受命令，分别选了不同的方向，在磨坊附近的建筑、街道，开始搜寻“他”的痕迹。
找了一阵子，天塌得更厉害了。
众人冒着时不时落下的蓝色的天空的碎片，归来汇报：“王队，没有任何生命迹象。”
镜花水月里，工作人员低头正操作电脑，忽地看到了美术工作者们最新汇总来的消息，立刻附耳郝主任几句。
郝主任连忙道：“王上校，你们仔细再看这幅图！”
王勇等人便再次围在那副艺术家按空气透视法，重新绘出的小镇原版布局图前，仔细地打量这幅图。
郝主任一边让他们看，一边让工作人员转述各地美术工作者的意见：
这幅画，画面乍一看十分杂乱。
但是，隐隐能看到这幅画面当中，虽然杂乱，但是大体上，建筑分为两波。
图上，左手边的小镇建筑群零零散散，却大多向右边开着窗户，像一个又一个的人，面部和身体朝着同一个方向探去。
右手边的小镇建筑群，同样零零散散，朝着左边开着窗户与门。
如果以门窗的朝向来划中轴线的话，这幅小镇全景图的中心，这幅画面的重心，并非在这座磨坊！
褚星奇脱口而出：“多样统一构图法”
这同样是达芬奇所创造的一种绘画当中的技巧。
指画面既要多样有变化，又要统一有规律，不能杂乱。
简单来说，就是把众多零散的表现对象，按照实出主体的原则，合理地安排在画面里，进而达到内容和形式的统一。
要繁而不乱，统而不死。
陶术推了推眼镜：“这不就是散文的‘形散神不散’？”
褚星奇颔首：“有类似之处。”
按照一位知名画家的远程引导，郝主任让工作人员在这幅画中，用铅笔沿着小镇建筑群门窗朝向方向，小心地划了一条斜线。
那位画家说：“这条斜线划过的建筑，以我们的视角来看，就是作品的重心与主体所在。”
陶术打量这条斜线穿过的建筑，他过目不忘，记忆力超群，一霎时失声：“卖花的孩子！”
此时，众人也终于反应了过来。这条斜线穿过的，所有建筑门窗所向的：不正是他们此前去过的，卖花母女的家中吗？
陈薇正站在一幢屋子的墙边，离镜子稍远，听到这里，心中好奇，急急忙忙凑了过去探身看那副画，无意中指甲在墙壁上一刮而过。
墙面本来是褐色的，她刮过之后，露出了一道青色的痕迹。
褚星奇见到这一幕，忽地想起了一件事，瞳孔一缩：“等一下！”
他绕过陈薇，走到墙边那一道露出的青色痕迹，用指甲再次极轻地刮了一下。
青色痕迹上，如一层极薄的粉末被刮走了，露出了又一道更浅的绿色。
如此再三，每刮一次，都能刮下一层不同的颜色。
众人不知道褚星奇在干什么，褚星奇的脸色，却一度比一度凝重。
刮到第七层不同的粉末的时候，才终于确定了什么似的，喃喃：“高度晕染法”
王勇张玉一行人到的时候，小卖花女正扑在妇人怀里哭。
妇人则坐在门前，望着不断崩塌的天空，双目无神，脸色灰败，犹有泪痕，兀自喃喃：“他还活着他还活着救救他”
她们的背景是崩塌的天，虚空里布满的气旋，空空荡荡死寂的街道。
一干人等都不禁看得略微心酸。
听到脚步声，妇人机械地将面庞转过去，看见是他们，先是眼前一亮，随即，看见他们身后空无一物，她的眸子又黯淡下去了。
王勇却走到卖花的母女面前，缓声道：“我们找到他了。”
“他在哪里？”
“迹象显示，他就在这里。一直在这里。”
妇人怔了怔，喃喃道：“他，他就在这里？”
王勇喊了一声：“小玉，你能控制住力道吗？”
张玉应声唤出赤色翻天印与混天绫，点了点头。
红绫展开，赤印悬空。
豁然，红绫开始猛烈地拍动地面，赤印放出光来。
整个小镇上所有的建筑都开始抖动。
妇人瞪大了眼睛：“这、这是？”
母女俩目瞪口呆，却见所有房屋上，都在簌簌地往下脱落粉末。
一层又一层。
而赤印的光，仿佛剥去了空气中无形的薄膜。
一道又一道。
少女的额头上，不久，就冒出了一层薄汗。
控制这样精细的操作，于她而言，也是头一次。
很快，妇人再也撑不住了，眼睛直勾勾地盯着自家房子的变化。
这座房子很快消失了，出现在眼前的，是一大块棕色的黯淡的地表。
不，这是一片棕色的头发。
镜花水月在小镇上空，紧紧盯着小镇发生的变化。
几位紧急赶到现场的知名画家，险些把；脸贴到了镜子上：“真的是高度晕染法”
和“空气透视法”、“多样统一构图法”一样，高度晕染法，也是达芬奇的绘画手法。
而且是知名度最高的一种技巧。
这种手法被大量地用在达芬奇的知名作品当中。
法国博物馆研究和修复中心，曾通过研究罗浮宫收藏的《蒙娜丽莎》等7幅达·芬奇作品，试图分析达·芬奇在作品创作中所使用的高度晕染法。
他们震惊地发现，达·芬奇的作品上最多有三十层颜料。
这些涂层甚至只有四十微米，相当于人体头发的一半厚度。
这种技法使作品中的物体轮廓具有朦胧的效果，同时让物体看上去更立体。
也就是说，达·芬奇在创作《蒙娜丽莎》等作品时，以蒙娜丽莎为代表，是先有草图，然后后用非常淡的半透明颜料来使线条变得柔和，接着，再小心地用细笔画出小点来润饰画像的细节，最后再画上另一层非常淡的颜料。
而现代技术的诞生，通过红外线摄影，现代人甚至看到了名作蒙娜丽莎画底下的各层，包括最底层的白杨木画板，上一层让木画板变得更平滑的石膏层、水胶层，以及最上方的油画层。
这种手法，让达芬奇可以通过层层的涂料，对画作进行小心的修改，使得容错度大大增加。最底下的草图，和最后的完成品，可能截然不同。
并且高度晕涂法带来的直观的效果是：让这些画作，拥有了超过大多数人肉眼分辨率的色彩层次过度，有了极为逼真的效果。
为此，达芬奇掌握了这一技法后，便在自己的作品上大量运用。
唯有一个问题：正因涂层太多，太薄，太精细，他的这些画作极容易在风吹雨打下，或者一些意外下，削磨光彩。
此时，张玉正在进行的，就是放在外界，会被画界众人痛心疾首的，“削磨颜料图层”的损毁性操作。
等所有的图层都被剥去了，所有的颜料层都被震掉了。
这座小镇，发生了天翻地覆的变化。
镜花水月在小镇上空的俯瞰图传回，现实中，所有目睹了这一幕的所有人都哑然了：
这根本不是一座小镇。而是一幅巨大的油画。
就如同天府人生活在一幅幅宗教画之中一样。
这座小镇中的所有人，实际上都生活在这幅油画之上。
所有的建筑，都不过是这幅运用了高度晕染法的油画的最外层一层薄膜。
而卖花女母女的住所，恰好就在这幅画的中间，是最显眼的的位置。
画家们早已难耐激动：“想不到，有生之年，我们可以看到，这么大幅的原作”
褚星奇按着额头，一边接收着镜花水月从半空传来的视觉，一边盯着眼前，喃喃：
“《最后的晚餐》”
所有人瞠目结舌。
卖花母女俩的房子早已消失不见。
原地，众人踩着的巨幅人像，刚好是位于被绘在《最后的晚餐》正中间主位上的耶稣。
他们看见，不远处，有一个陌生人侧对着他们站着。
他刚好站在庄严肃穆，却略带忧郁的耶稣头像的右太阳穴上。
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